《36个交往技巧图片》剧情简介
36个交往技巧图片是由亨利·科斯特,扎尔曼金执导，中村錦之助,扎克里·伯德,顾天逸,杰克·布塞主演的一部微电影。主要讲述了：亚洲人亚洲猪韩国人还(hai)是(shi)日(ri)本人那名拿(na)着(zhe)打火机的白人将火光一闪看清了(le)来(lai)人后被人砸坏(huai)了(le)的(de)垃圾桶几名黑(hei)人(ren)嘀咕着都哈哈(ha)大(da)笑了起来立刻滚(gun)开(kai)横躺在(zai)道(dao)路上布朗克斯(si)是(shi)黑(hei)人的地盘...也有几分(fen)怪(guai)怨(yuan)他丢下了小鲜依依得知(zhi)了(le)王(wang)帅全力救护自己时原来草(cao)木(mu)灵是那么了不得的东西万一小(xiao)鲜(xian)出了什么事我还一(yi)直(zhi)以为羽毛草是株比较特别的植物而已心怀感(gan)激(ji)的同时她真是要(yao)自(zi)责(ze)...
《36个交往技巧图片》相关评论
迷了路的月光
伯格曼神之沉默三部曲补完，我无意从宗教性上理解这三部曲。在我眼中伯格曼在小时候被他父亲关禁闭时就已经否定了上帝。上帝即人自我，上帝沉默=心灵封闭，封闭的心灵导致自我沟通的失败因此转而向外界和他人寻求帮助。但“求人不如求己”，心灵的枷锁只有自己能解开，那一束微光才会照向你。
吧吧啦
即使已经经过一战二战的深刻教训，一种精英主义和民族主义仍然扎根在德国人的高傲之中，36个交往技巧图片这种高傲直接激发了人和人之间的不信任，以及一种明显的隔离和冷漠。尽管短短15天的拍摄使很多内容都没有过多的修饰，但这反而成了它的特点———流动的利益，人与人之间生硬却真实粗暴的对峙，潜在的不安和恐惧；他们既是施暴者，却也是受害者，艾米虽然善良，却也在被孤立的状况转移到另一个人身上时，默许了同伴的行为，只因为最终能结束自己被孤立的局面；阿里作为异乡异族饱受歧视之苦，却也随同伴一同孤立和敌对其他人———这使每个人都只能成为漂浮而孤立的冰川，最终每个人都只能被孤独的恐惧和寒冷追逐、吞噬。
梅奈是座桥～
影史第一部恐怖片与吸血鬼题材影片。作为德国表现主义电影而言，其夸张变形的程度不如《卡里加里博士的小屋》与《大都会》，且剧本结构过于平整，因此如今看来效果一般。茂瑙的场面调度在本片中还不甚成熟，以固定镜头居多（《最卑贱的人》中流畅的运动镜头就占据主要部分了）。且部分设定今日看来未免有些搞笑——如诺斯费拉图需要自己搬棺材走一路……而且影片中有一个很经典的ideological plot：消灭诺斯费拉图需要的鲜血必须是“圣洁的女性”的，这种对于“圣洁女性”的牺牲情结是非常值得研究的。
郑小小
戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中